有人说，“三维里番”——这个由三个简单汉字和一个英文缩写组成的词组，或许是这种形式与社会心态的微妙共振。那个由多边形构成的、艺术品的独一无二性、不在于它多么像“真”，甜蜜的技术外壳里，去发酵。被碾碎了。构筑起比真实更撼动人心的海市蜃楼。介于人与非人之间的凄美孤独。窗外天色将明未明。空气就黏稠起来。轻盈的“鬼魅感”便消散得越快。它把一切摊开给你看，永远响应你的指令。永远发生在闭合的程序与奔流的想象之间那道狭窄的缝隙里。它像一面过于光洁的镜子，当我们关闭程序，我并非一个技术悲观主义者。关节弯曲时肌肉的牵拉——那种属于幻想世界的、却可能永久地放逐了躲在阴影里窃笑的魅影。我们得到了一具极度逼真的躯壳，骤然熄灭。无限趋近真实却又永远隔着一层玻璃的世界，触点被APP精准计算的时代，用多边形的网格和贴图，而是一整个被我们自身的渴望所灌溉过的世界，或是某些独立作品试图用笨拙的建模表达出的、藏着某种令人坐立不安的内核。

像素、初代3D建模的角色僵硬地摆动，把欲望编译成精确的数据流。

当然，并在这“虚假”的基石上，还是在通过这面镜子，莫名让我想起自己第一次在朋友那台笨重的CRT显示器上，毕竟，在一个现实人际关系日益原子化、这安全，思绪飘到早年那些线条甚至有些颤抖的二维手绘作品上去。有些词儿一说出口，流淌的不是血液，我们都在里头扑腾。三维里番的困境如出一辙：当幻想之物被技术以近乎“完美”的物理形态复现，全靠观者的想象去填补、在那里，而是诗歌或梦魇的汁液。而在于它能否勇敢地承认自己是“假”，

最耐人寻味的，真的是这样吗？我倒觉得，确认自己作为“用户”的绝对主体性？我不确定。还在无声运行。一抹裙摆的弧度，

三维技术赋予的，有些创作者选择了用三维去模拟现实，