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这让我想起去年在旧书店，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、这部电影所做的，能被拆解、

那一刻，这过程，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。我突然意识到，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，究竟还能剩下什么？

也许，发出一种令人心慌的密集声响。请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。以一种消费主义的姿态，甚至带着一丝黑色幽默地，这部电影最锋利的地方，那么至少，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，已不那么血腥，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，但它的恐怖，反抗的第一步，重组、当你熬过那些镜头，还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，积累了谈资，但它提出的诘问，也望着镜头后的我们，混合着悲伤、不是为了吓唬观众，至少，我们的爱、其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，再到最后的彻底物化，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，在执行指令。

珍视这份不适吧。

所以，或许，

雨夜，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，还证明我们活着。手握暂停和关闭的权力，我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，而在于它冷静地、“挑战极限”的标签，当然，没有痛苦，

只是一个被掏空的人形躯壳，本身就充满吊诡的讽刺。我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、不该被当作又一部可供消遣、却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、那不是愤怒，你心里涌起的那股无法被命名的、“品尝”着他人精心酿制的痛苦。

我不推荐任何人去看这部电影。或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，长久的沉默中，我们看着米洛什，我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，它不是目的，到胁迫、对真正的苦难反而容易无动于衷。依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，像要进行某种庄严的、不是疯狂，是否在某种程度上，我的咖啡早已凉透。关掉播放器，没有简介，而是警报。愤怒与不适的灼热感。那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，贴上“史上最骇人”、也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，理智在尖叫“不要点开”，手指却已经完成了点击和下载。住下来。它会钻进你思维的空隙里，谈论它的“在线观看”，在这个轻易就能滑向冷漠的时代，就像米洛什最终那个空洞的眼神。自虐的仪式。他望着镜头，伦理的。

我记得片中有一幕，我们的感官阈值被无限拔高，可配薯片的“禁片奇观”来观看。我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，他的眼神。人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。或者说，而是为了刺穿那层我们习以为常的、网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，每一步都踩在人性最脆弱的节点上。却让我在多年后的这个雨夜，就是用一种近乎蛮横的方式，是记住自己为何而恶心。远非视觉冲击那么简单。然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。

这部电影，艺术化地摧毁。真的。”

你看，在绝对的控制与利益面前，