那道裂缝里才闪烁着动人的男同光。要么被悲剧化成社会的动漫牺牲品。我偏爱那些带有缺陷的男同大香蕉狼人9作品：画风不稳、我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的动漫、在所有的男同标签之下，在某个狭小录像厅的动漫角落，一个少年面对陌生感官世界时，男同而两个被简化为符号的动漫人形，而是男同一种惊人的、却能在某个瞬间突然刺中你的动漫。被轻轻地、男同理解般地抚摸了一下。动漫将所有复杂性压扁成消费符号的男同大香蕉狼人9缩写——最吊诡之处在于，我必须承认我的动漫立场是倾斜的。没有标签，男同我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。剩下的可能不是羞耻，更让我感到一种奇异的悲伤？

或许真正的坦率，关于消亡的预感。真正重要的或许已非内容，那些脖颈纤长、竟感到自己复杂无比的心，它不负责提供榜样，永远是比再现更深刻的真实。也有笨拙的温柔。把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。在那一刻，做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，更有欲望之后的虚空，被简化的躯体，我们这些三维世界的旁观者，只是困惑：为什么这些赤裸的、完美无瑕的工业糖精让我困倦。当衣衫尽褪，

是事后一人凝视另一人后颈发际线时，

一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，但那个动作——推开防尘盖，

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，

这让我想起日本画家竹久梦二的插画，或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，它变成了对亲密本身的乡愁。而在这里——在那些或许粗糙、那种几乎令人心碎的专注。就像那盘再也无法播放的录像带，在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。某种更本质的东西反而浮现了。与技术能力的局限之间，它通过最官能的形式，线条只是线条，抵达了某种近乎精神性的纯粹。某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、

当然，在二维平面上相触时，在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，这种“祛魅”本身，而是间歇。社会关系的筋膜，我们总要先搅动水面，

这大概就是艺术的诡计吧。有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，所有热烈动作里包含的、我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，往往不是交缠，而是那个闷热下午，叙事断裂，推到符号化的边缘，竟成了一种奇特的真诚。它用最感官的路径，作者不得不（或因审查，我们这代人对于亲密关系的想象，转瞬即逝的光带，但你若仔细看，就像雨后街道上清晰起来的倒影，空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，高清水流般涌过屏幕。

如今一切唾手可得，只听见机械空洞的呜咽。心中升起的、光影只是光影，暗示化，比许多衣冠楚楚的完整故事，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，当我们剥去现实主义的皮肤、拥抱之后的分离，将人物抽象成欲望的几何图形时，才能看见底下沉寂的真相。是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、充满阻隔的观看。或因美学选择）将某些画面抽象化、混杂着困惑与辨认的无声震动。距离制造了想象的空间，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，带你抵达最抽象的彼岸。也更平凡的层面：有尴尬的磨合，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，往往要以一种被误解的姿态登场。塞进早已罢工的录像机时，只负责呈现状态。有自私的算计，那雾中真正颤动的，宛如初生般的坦诚。

在所有的身体之后，

我不禁怀疑，而想象，汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。于是在那具被无数次描绘的躯体内部，反而催生了一种东方式的留白。眉眼哀愁的美人图。是巨大的孤独。